[姚中彬]感谢榕树下，给我这样一个和读者交流的机会。我不太习惯被称为“80后”、“作家”，更不适应被喊“海归”，贴了标签总觉得有些不自然。写作是我一直的爱好。我自小顽皮好动，惹是生非，最常受的体罚是跪地板。不过我一直喜欢读各种各样的杂书。初中时期开始尝试写作和投稿，但稿件无一例外地石沉大海。高一快结束的时候，我那篇有些惆怅的散文《我的家在长江岸边》获得了全国中小学语文教学研究小组和《语文报》联合举办的“爱我家园”征文优秀奖。这激发了我创作的愿望。从那之后，我的散文开始频繁见于报端，大学里我成了文学社团创始人之一，后来成为文学社社长及《晨曦》文学刊物的总编。杂志受到了台湾作家余光中先生和林清玄先生的亲笔题词。留学法国期间，有了很多深刻的感悟，我开始试图用文字表达自己。于是就有了一系列作品的问世。回国之后这些作品出版了，因此也有了现在的这些标签。

[姚中彬]当初第一个作品《地中海左岸》完成后，我发到了网上，就有很多留法的学生关注了。这是个很灰色的爱情故事，很闷，结局也灰暗，这可能引发了很多年轻人在异国他乡的一种共鸣：被压抑的青春、支离破碎的爱情，我们将何去何从？每个人都有很困惑的时候，谁也跑不掉。第二部《左岸右盼》，关注的不再是情感和青春，而是整个留学生群体，并且结合了国内的社会背景来写，这个作品其实隐含了“信仰”这个概念。很多时候我们会困惑，信仰会迷失，直到生活给我们重重一击，才会醒悟过来，才会重新认识生活。这本书刚刚由江苏文艺出版社出版，相信细心的读者会发现：书里其实不是一个人的故事，而是很多人的故事，既有外国人，又有中国人，既有老年人，也有年轻人----爱情是无国界、无年龄的。每个人心里，都有一片紫色的薰衣草。而第三部作品《巴黎地下铁》，讲述的群体，已经和留学毫无关联了。这是一个关注海外的华人小人物的故事。近年来，海外华人事件频频现于报端，离开本土文化土壤在海外生活的华人，到底是怎样的，可能难以一概而论。小说出版，影视界开始关注，也就是这个时候，我决心自己来做这个电影项目，期待大家关注这部电影，也期待它的早日问世。

[姚中彬]可以这么说。改革开放以来，越来越多的人去海外求学，和“上山下乡”社会运动一样，这些人都有不同的家庭背景，其实就是一个社会的缩影，只不过故事发生地是在海外，是在一个截然不同的文化背景下发生的故事。就像“知青”这个历史名词，他们在农村的生活和遭遇，早已经不是最初“知识青年”的含义了。写作只是个形式，内容是作者对生活的理解和总结而已。

[姚中彬]我确实有些不太安分，读大学的时候本省的学校一个都没填报。和很多恋家的孩子不一样，我信奉的是“年轻的时候去游荡，老来出家当和尚”（笑）。这句话的意思是年轻的时候去外地闯荡，老来看破红尘，淡定入禅，不过我不确定我老了能到那么高的境界，可能也是一壶茶，一桌麻将的市井人生。年纪轻的时候对陌生的地方，总有很多好奇，就像选择去法国，就是因为我不懂法语，去一个彻底陌生的地方，想办法慢慢融入，这才是最大的乐趣所在。留法六年里，我从事过十余种种社会底层的体力活，而努力换来的是入学的失败。经济的窘迫和异乡的孤独感，让我在奋斗之余想慢慢静下来。我从终日阴雨绵绵的布列塔尼搬到了终日阳光明媚的地中海城市，在这里，我开始恢复元气，也开始写作。后来去巴黎读书，我又想写写整个华人群体，我很好奇，为什么这么多人，都从万里迢迢的地方来到这里。不管是阴霾的大西洋岸边，还是阳光满地的地中海边，还是巴黎，我其实都是在默默感知着这些地方。地理上的错位，可以让你跳出原来的圈子，去发现原来发现不了的东西。换句话说，这和四川人在上海，江苏人在北京一个道理，离开故土在异乡，总会有不同于本地人的一种情结，这种习惯和风俗的差异化，会让人产生很多异样的情愫和见解。读者都希望文字可以将自己引入一个既新奇陌生、又似曾熟悉的境界吧。

[姚中彬]经过一段时间的筹备，现在这个项目剧本已经完稿，也已经在广电总局立项，和书相比，有了较大的改动，我希望它能符合电影观众的胃口，毕竟电影和小说表达方式不一样，内容上没必要翻拍。投资上还有些缺口，目前正在和一些品牌谈合作——这是我辞职做制片人的主要原因。对我来说，这样一个电影项目也是一个商业项目，从头到尾环节很多，很考验人。不过，我也有很多电影圈人没有的优势，比如在法国摄制这个环节，因为做过导游，对在法国拍摄的吃穿住行成本控制会很好。比如和很多法国企业和品牌的接触，还有走进戛纳电影节的优势，因为出书的经验，我对宣传和发行环节也有很好的体会，因为自己也创作，所以不会去“傍导演”。我会将每个环节都做好，创造一个好的票房业绩出来，毕竟，一个发生在时尚之都巴黎的中国年轻人之间的故事跳出了当下国产电影题材撞车现象，我看好它的市场前景。

[姚中彬]我不是电影圈摸爬滚打的资深人士，因此只能说说我的理解。上面我已经说了，一部电影的环节很多，剧本是核心，导演很关键，主演要有号召力，宣传要到位，发行要强势，每一个环节的疏忽都可能带来票房的惨败。当前国内电影市场很火，也很虚。内容上还有待加强，那么多老套的题材，武打，谍战，我觉得够了，该有点新鲜空气了。

[姚中彬]我不觉得写作需要天天去写，或者定期去写，毕竟不是工匠，当然，我不排斥很多文友以写文为生。文学不算是专业，文学是人生感悟，生活里每个人都可以是作家，只要能很好地表达。生活在世事中，琐事繁杂，难免有时会浮躁，写作可以让我静下心来和自己沟通。我觉得每个人都应该保持这一种状态，时时去寻找属于自己的那份清净。我并没有一直拿着笔，逼着自己去写东西，等有了足够的积累，自然会很流畅地写出东西。回国之后，我发现国内都市化已经轰轰烈烈了，一座座高楼拔地而起，而那些村子，那些记忆里充满的美好的纯朴乡情，都不见了。游子归来，想找个心灵港湾的，可悲的是，心已经很难找到寄托，那个村子已经消失了，只剩下一堆生锈的锅炉。这是都市化的代价，若干年后，会有很多人为之疼痛。罗马人可以在斗兽场的遗址旁静观落日，巴黎人可以在塞纳河左岸轻啜咖啡，而我们，只能在雷同的安置小区里唏嘘不已。所以我想写写那个消失的村子。

[姚中彬]八、九十年代其实文艺很兴旺，那时候校园诗人很吃香，后来我读大学的时候，就没看到什么好作品了，整个社会都开始浮躁，算是经济发展的阶段比较初级的阶段，文学也开始功利化，甚至低俗化，文学杂志会请不着调的人来抢夺眼球，这很可悲。越缺少什么，就越强调什么，很多出版社为了赢得眼球，重金包装所谓的热点书刊，诚然有市场的压力如今文学开始复兴，那是因为物质生活富足之后，大家愿意去书店寻找心灵的消费了，多元化的价值求开始凸现，快餐式的阅读消费最终会成为过客，我相信好作品会经得起时间的考验，会有好的市场表现。文学界不是名利场，真正好的作家，能够耐得住寂寞。等整个社会回归以追求人文价值为主流之后，文学市场会逐渐健康繁荣。

[姚中彬]我倒是不熟悉这样的群体，可能是因为6年在国外的缘故，也不会跟风去阅读，但有一点是肯定的，这个年代出生的人，出发点是更多的追求的个人价值，题材也相应会多元化，关注的面也会广泛很多。好的作品一定是深刻、睿智而质朴的，而谈不上花哨和流行。

[姚中彬]因为筹拍电影，一直在和时间赛跑，并保持精力充沛的职场状态。周末或者假期，喜欢美食和旅行，也喜欢拍照，不过技术不好，喜欢在家看电影，喜欢喝茶，也喜欢养点花花草草，不过成活率低，偶尔也会和家人打打麻将，不过输钱的多。比较讨厌喧闹，因此住在郊外。